由展覽”印。記”來看記憶和印象下的創作
http://www.pixelbread.hk/artreview/2020-07-19-1955
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幾年前所寫的一編藝評(注1)，有關以記憶來構建作品和尋找印象，再編寫成真實，這是以記憶構成作品的其中一種可能性，而今次的內容就是以連接性作為切入點，不只是單單以記憶來進行，而是把短時間內的記憶、印象和作品連接起來。這樣是把印象和記憶之間的差異減少，捕捉最真實的一面。可能是因為這段時間的種種事項，這個平凡的主題反而吸引了筆者注意，”印。記”(Impression Memoirs)，或者是這主題帶起了自身反思的部份，仍然期望捕捉最重要的一刻真實。
參展的三位藝術家包括譚佩玲、妙、馮淑霞，展覽一共展出三組作品，是圍繞著主題”印。記”的聯展，以印象和記憶為主，雖然作品和藝術家所關注的事項往往都和觀者眾有所距離，但這展覽就有這一種那麼遠，這麼近的感覺。雖然觀者和藝術家們所關注的重點主線內容有所不同，但這個展覽的距離就如自身般的貼近。三位藝術家都以時段性下的記錄或最接近記憶的內容，來完成作品，把當下的印象壓縮成為對象，再也不只是印象，而且把印象實體化，雖然實體化的作品亦可能會模糊，但這手法可能比單單的印象，可能更接近某情度上的真實。
展出的作品提供了其中三種記憶存在的可能性，譚氏的作品一組兩件，是雕刻的板畫板模和複印的內容，以同理心理解這段時間的小孩是如何生活，同時以展示板模和板畫以示作品，兩者的關係就如記憶和印象的關係，原本的記憶在時間的複印下會出現偏差，就連本身的記憶都會因時間而變得模糊或不完整，既然有不完整的可能，又應如何閱讀。妙的作品同樣一組兩件，每組作品都各自圍繞著一個主題，口罩和廁紙，一樣毫不起眼但使不小人曾經瘋狂的東西，殺那間，這些非核心的價值觀會隨狀況的不同而有所改變，雖然非核心的價值觀會因認環境而改變，但核心的價值觀是不會單單因為狀況的不同而改變。馮氏展出了三件作品，以抽象手法作表達，以抽象手法作為最接近真實的記憶，內容指向是隱藏，其表達情感大於內容閱讀，表達情感是指作品的表象內容，觀者雖難以閱讀，但觀者能否閱讀，在這創作條件下並不重要。也許展覽就是提供了這一種那麼遠，這麼近的感覺給筆者。
上文談及的展覽，如果和二零十九年所寫的文章<由”三頭鬣狗之一哩之內”，看聯展主題的意義>(注2)中，聯展的定義而言，其聯展的意義是比較弱。但是這展覽帶給了筆者一種啟發或是反思起點，也是筆者所關心事項之一。而最後要自問的或許就是 --- 最重要印象又是什麼﹖
謝諾麟
二零二零年七月十九日
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展覽資料
印。記 Impression Memoirs
日期 : 2020-07-12 to 2020-07-24
時間 : 10:00 – 22:00
地點 : L5 Common Space, JCCAC
(注1)
"文匯報 2013-11-01 (Fri) A30 文匯副刊 - 藝粹：鄧凝姿：記憶中尋找印象 印象中編成真實"
http://paper.wenweipo.com/2013/11/01/OT1311010001.htm
(注2)
Pixelbread像素麵包/藝術評論/視藝/由”三頭鬣狗之一哩之內”，看聯展主題的意義
http://www.pixelbread.hk/artreview/2019-01-11-0721
