實踐純藝術 - 淺談新水墨(第四回):由「墨化潛移」的作品看”後.新水墨” (後篇-外在的表達手法篇)
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淺談新水墨(第四回) : 由「墨化潛移」的作品看”後.新水墨” (後篇-外在的表達手法篇)
在展覽中，作品所呈現給觀眾的外在內容，都是經過藝術家思量而得出的結果，而”前.新水墨”和”後.新水墨”在外在的表達手法的這一個課題上，就出現了方向上與目標上的不同。
對於”前.新水墨”在外在的表達手法中，這一點的內容和處理手法，並非”前.新水墨”所關心的內容，因為著眼的內容是以技法上的鑽研，裝表是另外一門有別於”前.新水墨”的內容，所以才會指出，外在的表達手法並非”前.新水墨”所關心的內容。
對於”前.新水墨”在外在處理手法的內容上，即是指裝表的工作內容，”前.新水墨”可能只會就裝表的基本內容作出要求，其後都是裝表人員自身的要求，因為在裝表的層面上，已有一定的格式或條件是”前.新水墨”所跟隨的，亦有著另一套要求，同時亦非”前.新水墨”的藝術家，所需要兼顧的內容。所以在這些條件的分析下，對於作品外在的處理手法，由此至終，都不是”前.新水墨”所關心或者是需要處理的部份，不竟技法的發展才是”前.新水墨”的核心內容。
至於”後.新水墨”所關心的內容，不單只是在淺談新水墨(第三回)中，所重點談及的概念，而且關心的內容是包括作品由內在的概念，到外在展示的種種原素，都是”後.新水墨”的核心內容。而外在展示的種種原素，是指外在所有的元素，即是由展覽場地所見到作品的整體，每一個在作品見到的物料、裝置、以至是框架、什至環境或是燈光的要求等等，只要是作品呈現於展覽場地的內容，都是其關心的內容部份。
正因為作品的內容都並非單單以技法進行創作，而是以更多的要求和條件來對作品作出其概念的表達，通過熟悉且合適的手法呈現到外在，所以之前幾種"前.新水墨"的定義，都不適用於這個展覽的某一些作品之上。
而本節最後會以「墨化潛移」的作品，來分析外在的表達手法於”前.新水墨”和”後.新水墨”之間的最大差異，首先，”前.新水墨”部份就如本文初所指，外在的表達手法並非”前.新水墨”所關心的內容，所以沒有進一步分析的需要。而「墨化潛移」的作品，是如何展現”後.新水墨”於外在的表達手法中，所關心的內容。在作品中，並沒有什麼初步介入、中度介入或是完全介入的例子，只要是超越了”前.新水墨”的作品，都總稱之為後”後.新水墨” 。
以幾件在「墨化潛移」的作品作為例子，就能夠見到由”前.新水墨”進入”後.新水墨”的跳躍，由於本節的切入點是外在的表達手法，所以作品內在的概念等等就不加以閱讀，這一點可參考淺談新水墨第三回的概念篇。
正如之前的論述，由於”前.新水墨”著重技法的發展，所以對所有外在的發展，都會視為是一種突破，而展覽「墨化潛移」的作品，不少都帶這一種突破色彩，例如帶有初步突破性的內容介入，就是出現了由紙材自身物料上的併貼，或是作品本身的載體物料，以木板來代替紙材。接下來的作品，都是直接地介入而轉變了外在條件，其中一件作品在裝置過程中，出現了意外的裝置效果，而裝置過程中，出現了意外的內容非作品內容，最後亦被藝術家判定需一同要展出。另外，有裝置作品，以線伸廷至放在地上的鏡子，以一個組合的型式存在。亦有裝置作品，完全是概念性地以”新水墨”以外的手法，以及和”新水墨”接近完全沒有關係的物品來進行作品本體的創作，還有其他相約的例子就不加以論述。
如果在”前.新水墨”的條件下，這些都不能說是”新水墨”的作品，但在”後.新水墨”的理解下，展覽中接近一半的作品，都是在這樣的外在的表達手法下進行，這個數量，還未包括在淺談新水墨第三回中，概念篇所指的作品。
2022-10-12