實踐純藝術 - 淺談新水墨(第二回)由「墨化潛移」的作品看”後.新水墨”在概念上和物料上的差異(物料篇)
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淺談新水墨(第二回) : 由「墨化潛移」的作品看 ”後.新水墨” 在概念上和物料上的差異 (上篇-物料篇)
新水墨原先的概念，是進行技法上的轉變，從而得到突破的效果，而這一種突破效果就是新水墨中的突破精神，亦即是之前在”淺談新水墨”第一回中所述的"前.新水墨"。而到了筆者所指的"後.新水墨"，技法的角色逐漸地淡化，取而代之是概念上的使用和物料上的可能性。
"前.新水墨"的說明定義先著重某一些條件，例如師承於某一流派，或是作品必須帶有水性、紙性、墨性的其中之一， 或是帶有某一些傳統或歷史元素下進行的創作，如果沒有則未能納於”新水墨”的範疇之內，而這些說明筆者都視之為新水墨的廣義定義，同時亦理解為"前.新水墨"的基本形態。有關對於新水墨廣義定義的說明 ，可以參考"新水墨。遊"第五章第一節。(連結放在上面)
而"後.新水墨"除了延續"前.新水墨"的突破精神之外，亦開始超越當時突破精神的其他限制和可能性，而兩者之間的主要差異，就在於"前.新水墨"較為重法輕理，而"後.新水墨"則著重於先理後法，理和法同樣重要，只是先後之分，以及關心重點，轉移至放在概念和物料之上，這差異是主要的分野，本文先將交代，"前.新水墨" / "後.新水墨"在物料上的差異，至於概念的部分，將於下一篇文章第三回繼續。
那現在就繼續”淺談新水墨”第一回中所述，以展覽「墨化潛移」的作品來說明，"前.新水墨"與"後.新水墨"之間在物料上的差異。其實只需以《新水墨。遊》中新水墨的廣義定義的第二點”物料性”來分析，就能得出某情度上差異，但同時把這三點都套用到展覽中的作品之上，能作得出一個較全面的分析。
第一個定義就是歷史性，以「墨化潛移」場刊中的自我介紹，沒有參與者刻意說明是師承什麼或是跟隨什麼門派，即這展覽沒有受歷史性部份的定義所影響。第二個定義是物料性，即上述用作分析物料上差異的主要部份，當中作品必須包含了紙性、墨性和水性，才可說是新水墨在物料性的基本原則，展覽中不少作品仍然使用上述原則，但同時亦出現了多件脫離了紙性、墨性和水性的作品，如作品的載體紙材不再只是宣紙，塑膠彩的運用使墨不再是唯一，以至混合媒體的使用，亦出現整件作品為他方訂制品為展覽作品，即創作者提供概念由第三方制作的作品，都使這些定義不完全適合使用在這展覽之上。至於第三個定義是類別性下進行的創作，這一點雖然比較貼近創作者們的取向，卻又有異於創作者的概念因素，因此亦不適合於新水墨的廣義定義，在淺談新水墨(第三回)會加以說明。對於廣義定義下的新水墨，如果作品已經超越以上三點廣義定義的時候，筆者都把這一種狀態視之為"後.新水墨"。
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