2023年5月13日 星期六

實踐純藝術 - 淺談新水墨(第八回):由"墨化潛移"到"弄墨"(其之二)







實踐純藝術 - 淺談新水墨(第八回):由"墨化潛移"到"弄墨"(其之二)

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淺談新水墨 (第八回)

‘’墨化潛移‘’‘’弄墨‘’ (其之)

由兩屆畢業展的作品內容,來反思六法重法輕理 革中鋒的命筆墨等於零的概念,由古至今的概念會否為作品帶來衝擊?以及作品在突破精神下所出現的現象?

要進入今次的主題,先了了解到題目中提到的四個概念,分別是六法重法輕理革中鋒的命筆墨等於零的出時代和出處,由古至今地了解一些筆者曾經接觸過的概念,從而進入到主題的第一步,先引用了新水墨。遊中的第五章第二節,觀新水墨發展,就是先去了解新水墨在某一種生態下的發展。(新水墨。遊全文影片有連結在資訊欄)

引文 : ”新水墨。遊” : (.) 觀新水墨發展

在談及觀新水墨發展之前,首先要簡單的理解筆者對新水墨的定位,筆者視新水墨為一個藝術運動,新水墨是在傳統水墨之下,一個尋求突破的過程。

水墨畫在這一千多年來,都以謝赫的六法為寶典,作為水墨的基礎並使用至今。亦在近數百年來,主流都是推崇清四王,亦只限於四王為主流,可說在這數百年間,水墨接近完全沒有向前進。這情況可借用李小山所述“重法輕理”(6)的說法,水墨畫的發展一直把重點放在技術上的發展,以至水墨畫的理論主要局限於技術上的發展和實踐,而沒有發展到純粹水墨畫的理論。要知道,技術和理論之間是有先後的關係,先後的不同,就會出現根本8性的影響和差異,而兩者之間最大的分別是,理論是以思考為主,理論能夠創造多種技術的可能性,而技術以實踐為主,即第一理論支持了該技術之後,就會限制了新理論的出現,就如現今的新水墨,仍然推崇技法為主的情況一樣。

直至到二十世紀五六十年代開始,受到西方藝術的衝擊下,才出現新水墨興起的誘因,水墨畫家都在尋求傳統水墨下的突破,發展至今,新水墨已經走過了傳統水墨畫的分水嶺,亦有別於傳統水墨畫。對於當時渴求突破的慾望,可透過兩句說話來理解,分別是劉國松於一九七六年的文章中提出的“革中鋒的命/革筆的命”(7)和吳冠中於一九九七年的文章中提出的“筆墨等於零”(8),兩位所提出的觀點,就正正就是面對傳統「水墨」畫之下,需要如何作出最大的突破。

 按上文理解,新水墨的發展是源於對現狀發展中,尋求改變的渴求,因而衍生出筆者所理解到,並稱之為突破精神的背後概念,突破精神,亦可以說是新水墨的核心部分。當了解到上文新水墨。遊中,所指突破精神的重要性,繼而就是往後分析對於展覽作品上的突破精神,而這將會是今次分析的主要的切入點。

 在上一集中,對比了兩屆畢業展作品於媒體上的數量,以及在數據上作出分析,今集就會先以媒體上的多少,來分析媒體上的變化和突破精神之間的關係。媒體上的使用,雖然和個人創作經驗以及媒體上運用的喜好有關,但是對於媒體上的運用,某程度上是和新水墨這個類別的限制下,進行在多種創作元素下的其中一種突破,而這種突破會視為在媒體上的突破。而跟著以上一集的內容當中,分析到媒體上的運用,這數據就是以這一節的內容作為切入點,把上一集媒體運用的數據以及突破精神的概念放在一起進行分析。

上一節提到多種元素的突破,是指作品在展出的時候,觀者能夠閱讀到的種種元素,包括媒體的選取、表現手法的運用和內容的指向。對於表現手法的運用,某程度上和媒體的選取有間接的關連,而這些較近代的手法,經歷了百多年的進化,種種可能性都已經窮盡,可以的變化都是建基於現有的而去進行,在可見的條件下,進步空間有限。當然這一個前設不包括新媒體。就是因為對於表現手法的運用的限制性,所以在突破精神下的關注較少。

而最後是以內容上的指向,這部分需要先回到作品的內容,作簡易的了解和說明, 再進入到突破精神下的內容指向。

兩屆畢業展覽的內容包括了什麼,單單在展場所見到的作品,主流內容己經是關懷自身所關心的事情,而非單純地為抽象而進行的抽象內容,而作品內容背後,有一定的自述作為作品的支持理論 (而本文不會就作品背後的理論是否合適宜加以分析)。正因為藝術家所關心內容的方向,展覽中的作品,不難找到以生活為主的主題,不論是具象與抽象,都是現實地描述生活之間發生的事情,亦有把內在思考,進行具象化而得到現有形態的作品,當然亦不缺乏作品是漫遊自身世界逍遙間,當然,最後在傳統手法或影子下發展的主題亦有。

單就內容而言地進行,上世紀末所指的重法興輕理的現象,在這兩個畢業展覽中的作品,已經衰退成展覽中的少數,取而代之的是由自身出發,對身邊周遭的事情,所關心的現象而進行創作的發展,由身邊的物件,所見的事物,主題上所關懷的重點,亦由內在關心的向外發展,與此同時,過往只則重技術的方向,開始作出轉向,開始出現了一種理法並重的現象,而這種突破,亦是本文中多次提到的突破精神。

亦因為帶出了突破精神,下一集就會引用梁漱溟的人類文化三路向仍為引言,來分析兩屆畢業展,是否按一種發展而行。

2023-05-13

(6) 李小山著:當代中國畫之我見,《當代中國畫之我見討論集》3-8頁(南京江蘇美術)1990

(7) 劉國松著:《談繪畫的技巧》(香港星島日報) 197610 (2020922日瀏覽劉國松網站 https://www.liukuosung.org/document-info1.php?lang=tw&Year=1970&p=6 )

(8) 吳冠中著:《吳冠中文集一 橫站生涯》212-213頁(北京團結出版社)20083月第一版


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